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但寻,不追

「海」是杨德昌女权主义色彩最浓烈的电影。我一直认为,真正的女权主义是女性可以有独立的人格和自由的思想,而海滩的一天,亦是女性意识彻底觉醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男权社会底下的家庭,在这个家庭里,父亲的意志就是代表家庭允许的唯一意志。哥哥因为父权而被扼杀的爱情导致了她的出逃,同时是意识觉醒的启蒙。她的爱情源于大学爱情潮流的跟风,她的婚姻依然无法摆脱只能依附男权的困境,只能一次次地在原谅与寂寞中自我周旋。而电影中的谭蔚青和小惠是导演设置独立女性光谱的一部分,他们是女性在现今社会关于身份地位的重新定义;而阿财是林佳莉彻底觉醒的扳机,在我看来,亦是杨德昌对他影像人物的一次“说教”: 两种可能对你来说都是一样的,与其受它困扰,不如就地放下。 当林佳莉决意离开海滩,她亦成功拯救了自己的灵魂。

两瓶。

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悄悄路过👀

杨德昌真的是纯粹的悲观主义者,这种悲观辐射到生活的各个观念,而且作为处女作就已经将个体社会生活方式看清,剖析两兄妹的婚姻,哥哥被安排婚姻人生是不幸福的,妹妹追求爱情婚姻也是不幸福的,那什么样的婚姻是幸福的?这种质问所带来的无力感从而使片子成为恐婚电影之一。

用户503002052

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帕西诺简直好看得没样子= =但是说英语的感觉为毛那么怪……要是结局是演讲完还是让小男主退学了然后两人自杀了或浪迹天涯了才棒呢